重庆江北哪里可以评估鉴定钧瓷价值

重庆江北哪里可以评估鉴定钧瓷价值

重庆江北哪里可以评估鉴定钧瓷价值
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钧瓷是我国宋代五大名窑瓷器之一，也是河南省禹州市神垕镇的国宝瓷器，以特的窑变艺术著称于世。在历史上，钧瓷一直是宫廷垄断的御用品，民间禁止流通，所以素有“黄金有价钧无价”和“家有万贯钧瓷一件”的美誉，不如近三十年来，随着民间资本的渗透以及大批像杨国辛这样的艺术家的介入，使得这一精妙绝伦的古老陶瓷工艺重新焕发青春。
前不久刚刚落幕的第八届禹州钧瓷文化节·河南志信全国钧瓷藏家珍品拍卖会上，一组上世纪70年代陆续烧制的钧瓷“时代三姐妹”系列作品，就拍出了900万元的天价。
在拍卖市场上，钧瓷以直给人一种墙里开花墙外香的感觉。早在1931年，一件敞口、弧腹渐收、圈足、直径14.9cm、施釉至底的内外红斑钧瓷碗，就出现在伦敦苏富比拍卖会上，后几经辗转，后成为英国商人里埃斯科先生的藏品。而在今年11月27日结束的香港佳士得“英国里埃斯科珍藏重要中国瓷器”专场拍卖会上，这件钧瓷再次现身，终以超出高估价两倍、即港币460万元的价格成交。实际上，早在1996年，香港苏富比就曾以178万元人民币的价格拍出过一件直径19.7cm的北宋钧窑玫瑰紫釉三足棱口水仙盆，随后，香港佳士得、中国嘉德国际等拍卖也陆续跟上，在香港陆续推出了玫瑰紫釉菱口水仙盆、月白釉出戟尊和天蓝釉紫红斑鸡心罐等古钧瓷的拍卖，并把关注范围扩展到了元钧窑的出品。
内地市场对陶瓷的关注始于2009年，在河南本土公司主办的一场“中国钧瓷首届专场拍卖会”上，古代和当代的钧瓷一起被推上了拍卖场，由此也掀起了国内藏家对当代钧瓷的审美机制、估价体系和营销模式的关注。2012年，当代钧瓷亮相中国嘉德秋拍，便获得不俗表现，而在今年11月20日结束的嘉德秋季拍卖会“雅瓷秋硕--近现代陶瓷”专场中，当代钧瓷艺术家的两件作品再次亮相并成交。从近年来钧瓷在国内艺术品拍卖市场的表现来看，钧瓷虽不如元青花、动辄以几千万的天价出现在藏家的视线，但由于这一瓷种特有的艺术价值，加上其实际存世的数量较为，由此引起的市场关注显然越来越高。
据业内人士估测，随着艺术界学术梳理和鉴赏研究力不断加大，各类收藏群体对当代钧瓷的投资将不断升温。比起古钧瓷，当代钧瓷不仅数量和质量较有保障，其艺术特色和功能设计也更符合当代人的审美，尤其是在价格上，有利于满足不同消费层次的藏家需要。
人物简介
杨国辛，华南师范大学美术学院教授，陶艺家。1997年以来，陶瓷作品参加国内外重要的陶艺展览，并为美术馆、博物馆及收藏家收藏。2001年，陶艺作品《未知物的化石》被中国国家博物馆收藏。著有个人作品集《杨国辛》、《景深》等。
陶艺家杨国辛：
市场上的钧瓷多为当代作品
对话
南方日报：钧瓷是如何分类的？
杨国辛：传统意义上的分类，大概有“雨过天青”、“葡萄紫”、“海棠红”等。就燃料来分，传统的柴烧、煤烧会有特别的韵味，今天出于环保的需要，已经基本上都是气烧了。
南方日报：钧瓷里边颇受关注的单色釉是怎么回事？
杨国辛：单色釉，就是单一颜色的釉。单色釉中，钧瓷是占了很大的比重，钧红、钧蓝、月白等单色釉都是传统钧瓷的奠基性代表。宋金时期，钧瓷的铜红釉的出现地丰富了瓷艺的釉色。但单色釉的配方、烧成难度和纯粹的审美趣味，堪称“古来稀”。今天我们看到的钧瓷多数是“万彩”，其实就是因为很少人能够烧成单色釉。这决定了单色釉是瓷艺作品中的。
南方日报：钧瓷长期被资本市场忽视的原因何在？
杨国辛：不光是钧瓷，整个艺术品瓷艺领域都没有受到应有的重视，这或许跟国人对陶瓷的认识处于“小学”阶段有关。尽管陶瓷是中国的代名词（CHINA），但当今大部分国人日常只能接触到瓷器不过是餐具、洁具这类瓷器，名贵一点的也只知道青花瓷，而对于五大名窑——“哥、汝、官、钧、定”以及磁州窑、耀州窑等没有太多概念。民众对陶瓷认识不足，市场难以活跃，资本当然也就不会重视。
南方日报：钧瓷收藏价值在哪里，与其他名瓷相比，优势或特点如何？
杨国辛：钧瓷有很高的艺术价值，不仅表现在其变幻莫测的窑变色彩，而且表现在其树一帜的烧制技术。由于古时烧制设备比较落后，因此钧瓷成品率奇低，所以一直被宫廷垄断，自古便有“黄金有价钧无价”、“家有万贯，不如钧瓷一件”和“雅堂无钧，不可自夸富”之说。一件钧瓷从采料、粉碎到设计、成型、修刻、旋坯、对接、上釉、焙烧等，要经过七十多道工序。更为重要的是，钧瓷的烧成不仅和泥料、釉料、燃料、炉温等内在因素有关，且和季节、气候、风向等外界自然条件也有关系，所以历来就有钧瓷“十窑九不成”的说法，即使在现代科技发展的今天，提高钧瓷成品率仍然是一项攻关课题，而钧瓷的珍品、绝品就更是凤毛麟角。
南方日报：当代钧瓷如何定价，影响价格的主要因素有哪些？

杨国辛：进入市场的钧瓷就属于商品，定价当然取决于供求关系。对行内人看来，判断一件钧瓷是否属于，一要看型，造型要敦厚、坚实、沉静而又有灵气。二看胚，纯手工拉坯还是注浆，胚质是否。三看釉色，这也是重要的，窑变釉色是否丰富，单色釉是否纯净。
对当代的钧瓷作品来说，在保留传统技艺的基础上，看重的应该是今天艺术家和制瓷工艺师的创造力，和当代意识以及修养品格与艺术表现。钧瓷是1350 左右的高温烧成，在高温焙烧中，釉面呈流动甚至沸腾的状态，因此想要在釉上留下诗书画的痕迹是非常困难的，这也是从古到今钧瓷很少有艺术表现的原因。
，前不久刚刚落幕的第八届禹州钧瓷文化节·河南志信全国钧瓷藏家珍品拍卖会上，一组上世纪70年代陆续烧制的钧瓷“时代三姐妹”系列作品，就拍出了900万元的天价。
在拍卖市场上，钧瓷以直给人一种墙里开花墙外香的感觉。早在1931年，一件敞口、弧腹渐收、圈足、直径14.9cm、施釉至底的内外红斑钧瓷碗，就出现在伦敦苏富比拍卖会上，后几经辗转，后成为英国商人里埃斯科先生的藏品。而在今年11月27日结束的香港佳士得“英国里埃斯科珍藏重要中国瓷器”专场拍卖会上，这件钧瓷再次现身，终以超出高估价两倍、即港币460万元的价格成交。实际上，早在1996年，香港苏富比就曾以178万元人民币的价格拍出过一件直径19.7cm的北宋钧窑玫瑰紫釉三足棱口水仙盆，随后，香港佳士得、中国嘉德国际等拍卖也陆续跟上，在香港陆续推出了玫瑰紫釉菱口水仙盆、月白釉出戟尊和天蓝釉紫红斑鸡心罐等古钧瓷的拍卖，并把关注范围扩展到了元钧窑的出品。